可爱的少女们，用自己的一个心愿换来了成为魔法少女的能力，并且同魔女进行战斗……这就是深夜档原创动画《魔法少女小圆☆魔力》。而光是看画风，恐怕很少有观众在当时能够想象到剧情会有如此冲击性的展开。而这也深深地吸引了无数人的关注。并且这种冲击不仅在日本，也席卷了全世界的动漫圈，引发了全球的热潮。另一方面，《物语》系列则是西尾维新融入自己巧妙语言功底的原作小说，而动画在不破坏原作世界观的情况下进行了完美还原，令该系列赢得了广泛称赞。这两部作品都同一个叫新房昭之的名字联系在了一起。有日本媒体对他进行了专访，让我们看看新房导演究竟想要说些什么吧！
比起在海外受到好评，首先我要意识到“日本”
Q：由新房先生担任总导演的作品《魔法少女小圆☆魔力》不仅在日本国内大受好评，于海外也引发了强烈的反响。那么您在制作的时候是否想象过会有如此大的反响呢？
新房：这是完全不可能的。当时我只是想着“希望作品能够得到观众认可”，只是如此而已。我没有想象过作品在海外会有怎样的展开，觉得首先还是应该立足现实，脚踏实地吧。动画粉丝都是非常挑剔的，那么要如何让他们愿意掏钱买动画产品，这才是最重要的问题。老实说，我想到的就只是这些而已。因此对于那种千篇一律的“日本动画在海外受欢迎，真厉害”的风潮，我感到了一种违和感。说这些话的人，到底有多少人是理解如今动画业界现实的呢？
不得不说，只有作品受到欢迎，促进了产品销量，我们才能说“我们的工作有了价值”哦。我们所做的事情，说白了就是娱乐产业，如果再说极端一些，就是“并非这个世界绝对的刚需事业”。我们把这份工作当做吃饭的工具，而如果作品销量很差的话，那么社会是不会给我们留情面的啊。从这种意义而言，我首先希望那部作品能够在日本国内畅销。日本的粉丝们不仅仅是看了动画，而是要产生想购买产品的念头，这样才算是产生了价值。
Q：如果想要对海外出口，那么首先必须要巩固在日本国内的基础。这就是您的意思吧？
新房：虽说如此，在我的心里却时常有两种完全相反的心情纠缠在一起（笑）。如果说卖得好，那么看着吵吵闹闹的顾客，我又想说“这是不对的”；但要是卖不出去的话，我又会想“我们到底是否有存在意义？”我每次都是在这两种心情的夹缝中生存。
Q：新房导演此前也已经负责过众多的作品，这其中《魔法少女小圆☆魔力》不仅是那些特有的动画粉丝，连一些平时不看动画的观众都纷纷观看了这部作品，所以说有着划时代的意义。而第三集当中发生了那种事情，并且从此故事才真正开始。我想毫无疑问，当时新房先生应该也感受到了那种反响吧……
新房：是啊。不过在作品播出的时候，即便引发了话题，但是依然有卖不出去的情况。这类作品是很多的。要知道最终的结果如何，那么不到最后是不知道的。并且当时的动画原创作品并不多，所以我们在考虑第三集的剧情时也是非常紧张的，想着“观众们到底会如何看待这一集呢？”
Q：那么在这些反馈当中，有没有出现您没有预料到的情况呢？
新房：我没有想过巴麻美这个角色可以获得这么高的人气呢。虽然她也是一个重要的登场人物，但是出场的戏份并不算多。虽然《魔法少女小圆☆魔力》的主要角色都是如此，不过特别是麻美跟QB两个角色，让我强烈地感受到：这是被观众们所培养出来的。毕竟啊，无论作品多么有趣，如果角色没有魅力的话，那么就无法吸引观众了。并且关于这一点，岩上敦宏制作人贡献了很大的力量。我们制作动画的SHAFT阵容、负责角色原案的苍树梅小姐、还有写脚本的虚渊玄先生。上述的三种组合能够走到一起，也是岩上先生的构想呢。
Q：也就是说，你们配合得天衣无缝呢。
新房：不，相反我觉得并不是很天衣无缝呢。我最初拿到剧本的时候，觉得应该采用更加写实的画风。从一开始就没想过要用苍树小姐那种可爱的图画。还有就《魔法少女小圆☆魔力》而言，也算是时机正好吧。恰恰是那个时期，并没有其他的魔法少女作品出来哦。实际上剧本早在制作的一年多以前就弄好了，但最后制作延期，结果才在那个时期播出了。如果说脚本制作完之后马上进行制作，那么也有可能会被其他的作品埋没吧。我觉得这种运气的成分，也对于作品的成功起到了积极作用。
让众多的人去观看=创作“畅销”作品
Q：新房先生还曾经制作过《物语》系列。而从第一作《化物语》开始算起，您已经在将近5年的时间里持续参与本作品了，那么对于您而言，这是一部怎样的作品呢？