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万里功名离了念境，回到现实当中，并慢慢睁开双目。妖娆此时正坐在自己面前的小石头上，双手托腮，不时的打着瞌睡。
万里功名将其托于掌心，送入怀中。妖娆只是翻了个身，便在温暖之中安睡了。
“十里春风，二分明月，蕊仙飞下琼楼。看冰花翦翦，拥碎玉成毬。想长日、云阶伫立，太真肌骨，飞燕**。敛群芳、清丽精神，都付扬州。
雨窗数朵，梦惊回、天际香浮。似阆苑花神，怜人冷落，骑鹤来游。为问竹西风景，长空淡、烟水悠悠。又黄昏，羌管孤城，吹起新愁。”
也许是因万里功名对这首词有了新的理解，那识海中的灵通竟然可以自行觉醒了，此刻识海中竟冒出一颗嫩芽来，随即快速成长为一株琼花，一朵花上八朵小花，分列四围，中间为蕊，蕊小而多。这琼花越来越大，竟如那日在“九重剑魂锁龙阵”中看到妖娆的架势差不多。万里功名心中一酸，竟有些不是滋味。只是将这个通识中成真法命名为《扬州慢·冰花翦翦起新愁》，便收了思绪。四下里看去。
不知道自己冥想了多久，天竟要快黑了，山风起处，凉凉的，扫过肌肤。鸟雀归巢，狼虎嘶叫。夜是另一些物体的主场啦。
“今夜不回万剑城了！”万里功名做了决定，便起身在山林中寻了些粗壮的干柴，架在潭水旁的石头上，用干草做引，刀石相碰出火，费了些功夫，手都震疼了，才将火点了起来。袅袅烟尘，婀娜而去上云天。
妖娆睡得很熟，好像是要把那阵中的苦日子全都补回来。万里功名借着火光，仰望西天渐渐隐退的霞彩，随即漫天的蓝，越来越浓，浓的人心也跟着稠了起来。再后来便是星光一点，接着月一轮。万里功名有很久没这样安静、安心的看着黄昏时分的天了，一旦看来，觉得那景色简直美得不像话。想想，自己错过了多少次这样的美景。
想想穿越前的社会，人们来不及停留，便匆匆而过。仿佛时光便是一种推动力，想站住却又站不住。可是啊，慢一些，再慢一些后，便可以发现路途上的美景了。或许，什么时候结果导向变成了过程导向，人们便会重拾那些遗失的美好。
万里功名看了看怀中熟睡的妖娆，小心翼翼地掏出《宋词鉴赏辞典》，借着火光，又默默念起了下一首《浪淘沙》：
“还了酒家钱，便好安眠。大槐宫里著貂蝉。行到江南知是梦，雪压渔船。
盘礴古梅边，也信前缘。鹅黄雪白又醒然。一事最奇君听取，明日新年。”
“古人斗酒诗百篇，借酒消愁谱新篇”的例子数不胜数。可是这首词却是其中的一朵奇葩。词中所讲的竟是一个酒鬼。酒鬼，酒鬼，多半是没有多少钱的。这词中的酒鬼也是，穷困潦倒是必然的，他每日的希冀便是还了酒钱，好好睡上一觉。可是每每都是黄粱一梦，难道这也是一个仕途不顺的才子吗。万里功名猜想着。只是这酒鬼醒时，却是依梅而睡，难道酒鬼与梅一样有风骨吗，宁愿不入仕途，甘做酒鬼。晃晃又是一年，醉也不知醒却知，悲凉点点，而又雪花飘飘。
万里功名有那么一刻，并不觉得这词单是写酒鬼的。嗜酒如命的人，在那个时代，也多半是文人墨客，而词人所处的社会环境又恰是朝代更替，怀才不遇，抑或情系前朝者也不在少数。越是才学高的人越是难得糊涂，所以醉酒则是一个很好的办法。至于穷困潦倒根本就不是关键，精神世界高于物质生活，那便是文人的气节。
万里功名想到这时，识海中的灵通已自行觉醒，此刻幻化成一个不知有多高的巨杯，杯中酒香四溢，其中竟躺着一叶浮萍。万里功名索性将这个真法取名为《浪淘沙·梅边酒醒是前缘》。
随后又念起下一首《金人捧露盘》：
“梦湘云，吟湘月，吊湘灵。有谁见、罗袜尘生。凌波步弱，背人羞整六铢轻。娉娉袅袅，晕娇黄、玉色轻明。
香心静，波心冷，琴心怨，客心惊。怕佩解、却返瑶京。杯擎清露，醉春兰友与梅兄。苍烟万顷，断肠是、雪冷江清。”
同是写花之作，万里功名却觉得这首词要比那首写琼花的《扬州慢》好上百倍。为什么呢，那《扬州慢》虽然读来高雅，实则空洞，单看每句，味道很好，可是结合到一起，就觉得总是少了些什么。而这首写水仙花的词，则反其道而行，并不写水仙花的形貌，而是将水仙花拟人化，再通过一连串人的动作、神态来侧面烘托，读来叫人击节叫好。真真的把那水仙花的“神”，水仙花的“魂”展现给了看客。
“梦湘云，吟湘月，吊湘灵”三个动词“梦”、“吟”、“吊”，三个名词“湘云”、“湘月”、“湘灵”，如此美妙的组合，不光让人陶醉其间，心生感慨，最重要的是将水仙花的神人化自然而然的引出。
“罗袜尘生。凌波步弱。羞整六铢。娉娉袅袅。玉色轻明”每一句都兼具特色，分别描写了“动作”、“程度”、“神态”、“姿态”、“色彩”五个特色，将那水仙花的神韵，寥寥几笔便勾勒出来。就像中国的山水画，笔触不多，但各兼其用，组合到一起，便将神采展示在人们的面前。