尽管自己只是当众说出了一个问题，但这次的展览中的作品全部都是假画，随着一个破绽出现，潜在买家们发现了越来越多的问题。</p>
虽然他们各有作用，但是事情的起因是沈瑜说出破绽，因此游戏认定，沈瑜的行为，相当于鉴定了几十张作品。所以，不断的给出提示。</p>
游戏页面上的信息太多，沈瑜在车上不好乱动，只能等有空闲时候，再慢慢查看。</p>
</p>
不过，他的心情转好，听到这么多的提示音，这一次的奖励，一定是少不了。</p>
曾晴看到沈瑜重新睁开眼睛，原本的阴郁神色似乎已经消散，不由得惊讶，年轻人调整情绪的能力这么快吗？换成是自己经历这么多事儿，又得罪了人，未必能迅速的调整好心态。</p>
她有心引着沈瑜多说话，便问道：小沈现在没外人，也不用担心说出去的话会得罪人。能不能对我说说，你除了发现仿品的尺寸问题，有没有发现别的问题？"</p>
沈瑜看了她一眼：""怎么，想学书画鉴定？"</p>
曾晴说："这可是一门好本领，我当然想学。"</p>
沈瑜说："你可以向徐老师求教，另外，要做好打眼的准备，学费准备齐了吗？</p>
曾晴嗔怪道："别逗了，快说说，你是怎么发现的？"</p>
沈瑜说："只要发现仿品上一个最大的问题，其他的就不用看了。"</p>
"除此之外呢？"</p>
沈瑜说："以傅抱石先生的作品为例。他用笔用墨风格鲜明，用笔快，下笔力量大，还可以与印章和款识做旁证相比，</p>
另外，绘画用纸对鉴定傅抱石作品的真伪更具意义。他喜欢用墨多过用色，所以画面沉稳，但是沉稳中还透出鲜活。每一张作品，都有他独特的构思。</p>
可是，你看看今天看到的这些画，画面总是重复的堆砌，欠缺了大气与空灵，整体就是一个闷字，是沉闷的闷。又因为刻意做旧，画面显出很疲的样子。"</p>
他一口气说了几种判断办法。</p>
曾晴想了许久，才问道："你说的用笔用墨、落款印章，我不太懂，但是我了解过宣纸。听你们议论，傅抱石先生有一段时间生活相对困难，应该用不起好纸吧？"</p>
沈瑜说："好纸的定义是什么？自己觉得好用的纸，就是好纸。</p>
另外，他喜欢用南方的皮纸，创作山水画—《江山如此多娇》用的是清朝老纸。</p>
傅抱石先生之所以比较喜欢用墨色反映好且厚实的皮纸，因为较厚实的纸张才能展现他独特的用笔方式：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工等。另外，皮纸比较容易揭开，他利用皮纸的这一特性，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一种明快、水淋的感觉。</p>
据说，有时，他会把第二层也加工成画。如果在画册上看到两张结构几乎一模一样的傅抱石作品，只是墨色感觉相异，就属这种情况。但是，除了这种"揭纸"情况之外，傅抱石先生的画中造型和笔墨几乎完全一样的情况是不存在的，山、水、树、石部分的"克隆"则更不可能。"</p>
他看到曾晴听的似懂非懂，就说道："如果你想研究国画鉴定，就要研究画家的笔墨。对于国画来说，用墨在很大程度上是要通过用笔来完成的。傅抱石先生曾经对人说过—国画从技法角度来说，实质上就是怎样用笔用墨的问题。</p>
傅抱石先生将前人的皴法提炼合而为一，独创了"破笔散锋抱石皴"，有别于传统国画中锋用笔，用墨浓淡相间，浓时多层积染，淡时感觉似有似无，既有鲜明的对比，又能和谐共融。虽然现在也有不少人学他、仿他，但要达到他的高度，几乎不可能。这也是判断他的绘画真伪的一个重要方法。"</p>
两个人聊着今天鉴定的经验，时间过得很快。</p>
曾晴把车子停在小区门口，说道："听你说了这么多，越想越觉得难，还是算了吧。以后有遇到书画鉴定，还是—"</p>
沈瑜立刻拒绝："算了，我可不敢再碰这种事儿。"</p>